是1951年底，狂热的歌者约翰尼雷在绝望的音调中，模仿黑人舞蹈中的嘶喊；或1954年7月，害羞的年轻人（日后的猫王艾尔维斯普莱斯利）敲开萨姆菲利普斯录音室的门，想为他母亲的生日录制唱片；还是1955年3月，电影《暴力的种子》《黑板丛林》原声带选上比尔黑利为首的合唱团；抑或同年，音乐电台广播员艾伦弗里德宣称，替当时流行的舞蹈受洗，取教名为“摇滚”？
日期的正确与否并不重要，不论这种音乐以何种形式露面，与黑人世界中已流传多时。娱乐事业一些巨头也已打好算盘：如能成为他们的专利事业，将可从中获取不少好处。不过这些好处仍有局限，毕竟大多数的白人依旧不得其门而入。除此之外，哪一个白人青少年愿意认同与“咆哮之狼”或阳光小子威廉森的吓人形象？首要任务，是赶紧对潜在、为数众多、没耐心却有钱的消费者，推荐一个信得过且拥有一切诱人条件的产品：年轻、俊美、浪漫的叛逆......《养子不教谁之过》中的詹姆斯迪安与《飞车党》的马龙白兰度展示了这个途径，具体呈现对抗成人世界的反叛形象，成人世界被视为无聊、屈从、腐败的制造者。